Престиж

"Он украл мою жизнь. Я украду его фокус"

Фильм снят по мотивам одноименной книги, написанной Кристофером Пристом, а адаптирован союзом братьев Ноланов. Фильм рассказывает о двух талантливых фокусниках, чья погоня за секретами фокусов привела их обоих к неожиданным результатам. Все мы знаем, что шоу фокусников интересны тем, что таят в себе множество секретов, разгадки которых за пределами нашего понимания. Зритель осознанно поддается обману иллюзиониста, тем самым позволяя обмануть себя. Именно поэтому, следуя концепции Нолан снял фильм – фокус. Сюрприз, который откроется в самом конце.
В самом начале, Майкл Кейн, умудренный иллюзионист, схематично объясняет постановку трюка. Каждый фокус состоит из трех частей: для начала необходима демонстрация предмета, затем происходит его превращение (исчезновение), а затем уже чудесное возвращение. Так вот именно это возвращение и называется «престижем»; и режиссер Кристофер Нолан очень умело использует эту схему для создания своего фильма. Завязка показывает нам очаг соперничества героев(демонстрация), затем ход их своеобразной войны( исчезновение), а затем развязка в качестве «престижа».
Нолан отдает право раскрытия понятия «престиж» самим зрителям, с регулярностью вставляя в сценарий это слово. Оно как самая главная интрига фильма, ее загадка и цель.

Стоит отметить, что в книге определение престижа несло более глубокий и мистический характер, нежели в фильме.
По характеру фильма сначала может ошибочно казаться, что Нолан - глубокий циник и материалист, поставивший себе цель убедить зрителей, что чудес не бывает. А вся их суть – скрытые механизмы, используемые фокусниками, убитые птицы и случайные порезы – все это лишает профессию иллюзиониста некоторой пикантности и налета романтизма. Но стоит все же дождаться финальных титров, чтобы понять, что все эти разоблачения ничто иное как отличный режиссерский ход. За завесой технических загадок скрывается более интересный и продуманный результат. Берясь за экранизацию романа Приста, Нолан превратил фантастику в туго замотанный клубок сюжетных двойственностей, зеркальных отображений и клонов. Именно в этом и состоит вся прелесть «Престижа».

Также хочется похвалить Нолана за восхитительный подбор актеров. Два ведущих актера в фильме, Кристиан Бейл и Хью Джекман, следуя продуманному сценарию Нолана, искусно разыгрывают две прямые детективных истории, не единожды пересекающиеся за весь объем картины. Таким образом, актеры превращают фильм в натянутый триллера с непредсказуемым финалом. Оба героя следуют друга за другом, то опережая, то догоняя другу друга, копаются в своих дневниках; актеры же сумели показать всю изнаночную сторону сотворения трюков – неприглядную и жестокую.
В 2005 году Нолан взял Бейла на роль в «Бэтмане» и не прогадал. В этот раз актер сделал все возможное, чтобы образ его героя получился ярким и запоминающимся. Что же касается Хью Джекмана, тот тут он вполне соответствовал своему статусу универсального актера, которому удаются тяжелые психологические роли. В союзе Бейл – Джекман очень много выгодного, что отличает фильм от других, ему аналогичных. Персонаж Бейла тянет к себе отчужденностью, отдающей холодом харизме, таинственности характера, а персонаж Джекмана – горячим теплом яркой личности, уверенностью характера и амбициозностью. Находясь в полярно разных личностных положениях, вместе они придают казалось бы скучной теме соперничества двух персонажей особого смысла и яркости.

Что же касается остального актерского состава, то Ребекка Холл и Скарлетт Йохансон, как женские персонажи, были призваны в фильм лишь для того, чтобы размягчить напряженность отношений главных героев, отвлечь внимание и не делать картину такой жестокой и расчетливой. К тому же только из уст женских персонажей звучат ключевые фразы, которые могут помочь разгадать главную загадку фильма про фокусников.

Фильм о магии, содержащий в себе механическую ее подоплеку, врядли бы обошлось без какого-нибудь легендарного изобретения. Удивительно, но одним из центральных персонажей в фильме становится Никола Тесла, знаменитый ученый, своими изобретениями опередивший будущее. В фильме он помогает Энджеру в изобретении нового, еще невиданного никем по зрелищности трюка. Тесла в фильме играет, на радость ценителям музыки и кино, харизматичный и неоднозначный Дэвид Боуи. Находка режиссера, с которой смиряются даже самые бескомпромиссные критики.

Помимо актерской игры, стоит отметить и внешний вид этих самых актеров. Если приглядеться, то фактически одежда и интереьеры в фильме несколько не соотвествуют эпохе, что легко можно объяснить все той же концепцией фильма. Фильма про фокусников должен пестрить яркостью и лоском. А так как большинство действия происходит внутри помещений, то это и не особо важно.

В итоге «Престиж» получился строгим, холодным, расчетливым, менее зрелищным как ранее вышедший пресловутый «Иллюзионист». Даже «Сенсация» Вудди Алена в сравнении кажется более забавной и эффектной. «Престиж» Нолана создан по принципу магнита – он не берет яркостью и визуальным восприятием, а завладевает зрителями своим необъяснимым притяжением.

Многоплановость «Престижа» наполнена огромным количеством трупов, греховных дел и предательств. В финале не оказывается ни одного победителя. И именно благодаря такой нетипичной развязке, шокирующему «престижу» фильма, картина Нолана вошла в топ-250 энциклопедии IMDb, заслужив симпатию зрителей и достаточно высокий кассовый успех.